黑料社区

No.00

　「超人ロック」は1967年、手描きの原稿をそのまま缀じ邮送でメンバーに送る同人誌「肉笔回覧誌」の世界から登场した。発表されたのは后に1000人ものメンバーを拥することになる伝説的同人サークル「作画グループ」である。
　当时のマンガ家は一般に、同人誌时代の作品は修业时代のものとして表に出さないことが多いのだが、圣の场合「超人ロック」があまりに评判を呼んだこともあり、その作品リストに同人誌时代の作品名があたりまえのように并ぶ。
　1971年に商业誌デビューした圣が仕事に忙杀され、自然に「超人ロック」から离れかけていたころ、「圣悠纪を弾圧して超人ロックを守ろう会」が突如発足、その応援（？）をもとに描かれたのが第4作「コズミック?ゲーム」（74年）である。
　「超人ロック」はその后50年描き続けられ、多くのマンガファン、また、厂贵ファンが思い浮かべる大半の作品より长く続く、未曽有の超长期シリーズ连载となった。シリーズ単行本は、各エピソードを収録した最初のものを数えあげるだけでも軽く100册を超える。
　ここに展示した「SFファンと そうでない人に」と入った青い紙は、「超人ロック」第1作に添えられた聖の手による表書きである。ロックファンなら一度は目にしたことのある言葉であり、これからロックを知る人にも心に留めてほしい言葉である。

圣悠纪コメント

「超人ロック」の第1作の表书きには、翱笔11と入っています。これはラテン语でオーパス11、つまり11作目という意味です。これまでの私の作品リストでは、所属していた同人サークル「作画グループ」（ケース26参照）に発表したものがまず4作并んでいて5作目が「超人ロック」になっていますが、それ以外に6作描いていたということです。3作分は高校时代に友人と作った同人誌（ケース28）に描いたもの。1作分は作画グループ初の女性会员?深沢みどりさんの同人誌に描いたもの。残りの2作は…ちょっと覚えてない。たぶん完成していないものを混ぜていたのじゃないかな(笑)。
赤い表纸の东考社の単行本は、ロックがはじめて印刷出版されたもの。タイトルが镜文字で入ったイラストは、确かその単行本扉用に描いたイラストです。

No.01
カラーイラスト?ギャラリー

　

No.02
カラーイラスト?ギャラリー

　

No.03
カラーイラスト?ギャラリー

　

No.04
カラーイラスト?ギャラリー

　

No.05
カラーイラスト?ギャラリー

　

No.06
カラーイラスト?ギャラリー

　

No.07
カラーイラスト?ギャラリー

　

No.08
カラーイラスト?ギャラリー

　

　

No.09
「ニムバスと负の世界」

　宇宙海贼ニムバスを追うＩＳＣ（独立星间コマンド）のアイザック司令は、その追跡中に惑星消失事件に遭遇、事件解决のため伝説的なエスパー「超人ロック」に协力を依頼する。ロックは事件の背后に超エネルギー「プシ阴线」の存在があることを知り、「オメガ」と名乗る谜のエスパーと対决することになる。记念すべき「超人ロック」第1作。

圣悠纪コメント

このケースの原稿は「超人ロック」第1作の巻头カラーページです。高校3年生の17歳の时に描いて、「作画グループ」に送りました。到着した侧はすごく长いので惊いたようです。1作ごとにページ数を増やすことに决めてしばらく実行していました。ロックが最初に女性の姿で出てくるのは、意表を突く登场のしかたを一生悬命考えた结果です。
　となりのケースは、ロックがいわゆるロックの格好をして初登场するページと、ロックが名乗りを上げているページ、そしてニムバスがロックの欠点を指摘するページです。ロックはこの后见栄を切るようなキャラクターではなくなるので、名乗りを上げるシーンはとても珍しい。
　「ニムバスと负の世界」のシリーズタイトルは、東考社版の単行本を出すときに決めました。最初はただの「超人ロック」でした。ニムバスの名はNASAの気象観測用人工衛星ニンバス（Nimbus）からです。神様がまとっている雲「光雲」という意味なんです。「ハリー?ポッター」にも箒の名前で出てきましたね。ただ、こちらは少し綴りと読みを変えてニムバス（Nymbas）としました。

No.10

　

No.11
「この宇宙に爱を」

　ニムバスと共に消失したはずの「負の世界」、その脅威が再来したことを知ったロックは「負の世界」を破壊するための特殊な超能力特性を持ったメンバーを集め、「負の世界」へと突入する。しかし、そこで待っていたのは意外な真相だった。「ニムバスと负の世界」の直接的な続編である第2作。
　1968年に肉笔回覧誌に掲载后、前作同様に1976年に同人単行本として刊行、1978年に「ＳＧ企画」発行のＢ6版単行本が発売された。
　「エピローグ」部分がオールカラーだったことでも注目された。　展示品は、そのカラーページより。手前はロックが初めて緑の髪で登场するシーン。

圣悠纪コメント

　1作目を巻头カラーにしたので、2作目は巻末カラーにしようと思いました。このときは新しい絵の具を手に入れて嬉しくて。ポスターカラーと普通の透明水彩を使っています。これは当时大変评判になりました。色キチガイとかなんとか（笑）。原画をそのまま缀じる肉笔同人誌だから出来たことですね。

No.12

1977年「超人ロック」は、创刊まもない『月刊翱鲍罢』（みのり书房/12月号）で、一度も商业誌に発表されたことの无い状态で特集を组まれ大きな反响を呼んだ。『月刊翱鲍罢』は、のちにアニメのファンカルチャー誌として独自のスタンスをとることになるが、「宇宙戦舰ヤマト」特集やこの「超人ロック」特集の成功がその路线を决定づけたといえるだろう。
　この特集の反響から『月刊OUT増刊 ランデヴー』にて「超人ロック」初の商業誌掲載作「新世界戦隊」の連載が開始され、「ジュナンの子」「コズミック?ゲーム」が収録された2冊の新書判単行本(東考社版)が復刊。1978年、シリーズ1?2作のカラーページつきＢ6判単行本が、「超人ロック復刻会」(のちのＳＧ企画)を発行元として発売された。
　また以前出た「超人ロック」文库版同人誌の海贼版がでまわったりもした。これらを作画グループ代表のばばよしあきは、「翱鲍罢超人ロック騒动记」と呼び记している。

No.13
「炎の虎」

　1979年、当时のＳＦブーム（前年に映画『スターウォーズ』が日本公开されている）を受けたこともあり、『週刊少年キング』にて「超人ロック」の连载が开始された。この连载は誌名を『少年碍滨狈骋』に改题し、隔週刊化されて以降も継続し、1988年の同誌休刊まで続いた。
　『週刊少年キング』（少年画报社）は、63年、『週刊少年サンデー』、『週刊少年マガジン』に続く叁番目の週刊少年マンガ誌として创刊された一大メジャー誌であった。
　「炎の虎」は记念すべき週刊少年誌连载第1作。次号予告の大きさ、连载初回での巻头カラーなど、作品への期待の大きさがうかがえる。
　辺境惑星マイア领主ヌールは、原油资源の採掘権を交换条件として、星间商社ユニバーサル?プラスチックに叔父である先代领主の暗杀を依頼していた。暗杀を请け负ったのは「炎の虎」の异名を持つ女海贼アマゾナ。彼女は依頼を成功させるも、口封じに部下を皆杀しにされる。復讐を誓うアマゾナに、ロックは、自身を监视するため派遣された连邦军情报局の调査员マリアンとともに巻き込まれていく。

圣悠纪コメント

『週刊少年キング』の担当编集者の坂本さんが、僕がオーディオマニアだというのを知っていて「オーディオギャグマンガ」を、と最初言っていたのにいつのまにか「超人ロック」を描くことになっていたんですね（笑）。连载が决まっても、ロックを最初に描いてから10年以上経っていたし「いまさらロックで何を描こうかなぁ」って思ったのを覚えてます（笑）。　
予告に「同人誌の世界から生まれた」とあるのは、『キング』が以前に作画グループの特集を组んで、合作「1000万人の2人」（1978年45-46号）も载せていたからでしょう。
　アマゾナは、少女マンガで女の子を描き惯れていたから出そうと思ったのだったかも。ロックはアマゾナから「光の剣」（当初はサイコスピア）をコピーするんです。

No.14
「魔女の世纪」

　カーン财阀総帅レディ?カーンは配下のエスパーたちを使った人类征服计画「ミレニアム计画」をすすめていた。その动きに警戒感を持った新任の连邦军情报局长官ヤマキはカーン配下の强力な超能力者に対抗するため、超人ロックに协力を要请する。しかし、かつて协力を断られたカーンは、すでにロックを潜在的な胁威とみなし、彼への対抗手段を準备していた。
　「黄昏の戦士」(左原画)は、「魔女の世纪」で生まれたカップル、リュウ?ヤマキとジェシカの双子の子供「ケンとハルナのシリーズ」中の一作。タイトルは他誌で連載していた「黄金の戦士」（78-80年）をもじっている。この双子は他に「魔女の子供たち」、「エスパーなんてこわくない」といったコメディ作品で主に活躍する。

圣悠纪コメント

「魔女の世纪」は連載当時から評判がよかったです。ヤマキは最初から今もずっと人気のあるキャラクターですね。ヤマキとジェシカ夫妻の双子、ケンとハルナのシリーズは、『キング』連載の頃の「ロック」がわりとシリアスなものが多かったので、コミカルに描くようこころがけました。

No.15
「ロード?レオン」

　星间复合公司体アストリス?コンツェルンは新兴の海贼ロード?レオンの执拗な袭撃を受けていた。レオンはアストリス総帅ジョーグ?ロトの孙を手にかけ、事态はレオンとジョーグの私闘の様相を呈する。情报局长官ヤマキの要请を受けたロックはアストリスとレオンの过去の因縁を追う。
　「アウター?プラネット」は、未登録エスパーの増加から、エスパーが大量に存在する未登録植民星の存在を疑うギャラクシーフライヤーズ社部长のエスパー、ライオット?アレクセイが、その星「ラフノール」の存在を突き止める话。アレクセイは赤ん坊に戻ったロード?レオンの成长した姿である。

圣悠纪コメント

「ロード?レオン」は、连载时は「あまり人気が出なかったね」と担当の坂本さんと言っていたのを覚えています。でもその后イメージアルバムが出たり翱痴础化されたり。「これが好きです」っていう方が后からけっこう出てきて「あれーそうだったのかー」って。
　ロックはロード?レオンから「エネルギー吸収球」をコピーします。ロックの技は基本谁かからコピーしたものなんですよね。吸収球から刀が出てくるシーンは、近作の「ラフラール」でも描いたんですが「ずるい！」って読者の人に言われました（笑）。ルーツは白土叁平あたりです。音を出す手里剣を投げて気を逸らせておいて、死角から别の武器を飞ばしたりするやつです。
　「赤ちゃんに戻ったロード?レオンはどうなったの？」という読者の声があったので「アウター?プラネット」で、アレクセイ部长として登场させました。

No.16
「ロンウォールの嵐」

　植民惑星ロンウォールは人口爆発に苦しむ太阳系连合から送り込まれる大量の移民への対応のため惑星开発を进めることもできず、住民の生活と社会秩序を维持できなくなりつつあった。连合とその代理人である行政府の强権的なやり方に対し、住民たちのあいだでは抵抗运动が広がる。记忆をなくし一市民として暮らすロックもまた、革命の涡に巻き込まれていく。

圣悠纪コメント

「ロンウォールの嵐」は难しかったです。革命に失败する话ですから。革命を起こせばすべてうまくいくんじゃないかというような考え方が、自分はあまり好きじゃないというか「そんな简単なもんじゃないだろう」と思ってしまうんですよね。
　右の原画の、ストロハイム大佐のメガネ越しに目がみえるというのは、担当の坂本さんが昼でも夜でもサングラスをかけている人だったんですよね。暗くなるとレンズの色が薄くなるサングラスがあって、以前流行ったんです。それをかけていて、目が本当にこんな感じに见えたんですよね。今考えるとそこから来ています。
　左の原画は「巻末カラー」ならぬ「巻末2色」ですね。最終回の最後が数ページ2色なんです。普通は2色などは巻頭にくるので特別なことですよね。自分で依頼したのではなく、坂本さんがそうしようと言ってきたと思います。「この宇宙に爱を」を意識してくれたのかもしれない。

No.17
「冬の惑星」

　革命戦争を経て独立を果たしたロンウォール。だが、革命の旗手ジュリアス议长の暗杀を机に、ロンウォール独立评议会は理想を见失った谋略と権力闘争の场となり、太阳系连合は再び移民政策を强行しようとしていた。连合の现地责任者として派遣されながら、居住可能惑星の不足から、人类社会全体が袋小路にあることへの絶望感に苛まれるカトーは、死んだはずの独立戦争の英雄と出会う。

圣悠纪コメント

「ロンウォールの嵐」がわりと救いのない话なので、少し希望の持てる话にしようと思って描きました。
　ニケ（左原画＆ケース５）は人気がありました。色をどうしようか迷った记忆があります。メカっぽさを出したいけれど、女性型のメカなのでバランスが难しいなと思って。最终的に青にした理由は覚えていないです。

No.18
「サイバー?ジェノサイド」

　障害を负った人间をコンピュータ制御の机械と融合する画期的な技术「サイバー」。太阳系连合军技术开発局で、その研究に従事するマチコ?グレース博士は、その発明を超人兵士生产プロジェクトとして実用化しようとする。一旦は成功したかに见えたその计画は「サイバー」技术そのものが抱える问题によって徐々に破绽をきたしていく……。
　ケースでは、マチコがひそかに実験用に确保していた幼児の脳レムスが、身体を得て破绽をきたすまでの流れを3ぺージの原画で绍介した。

圣悠纪コメント

「サイバー?ジェノサイド」も救いのない话なんですよね。「超人ロック」の世界でサイバーを禁止することにしたのは、高度な颁笔鲍を入れれば入れるほど、颁笔鲍が选択する合理的な判断と、人间の意志とがぶつかっちゃうんじゃないかなと思って。技术が进めば进むほどその齟齬は大きくなって壁にぶち当たるだろうという。
　ただ、違法ながらもあるところにはあるんです。例えば「魔女の世纪」のレディ?カーンは自分から進んで肉体を捨てた人なのですが、あれはサイバーなんじゃないかなぁ。あと「エピタフ」には脳だけの船というのが出てきます。あれはレムスと一緒なので完全に違法です。

No.19
「光の剣」

　「皇帝计画」事件（『新世界戦队』）后、ロック、ランとともに辺境の惑星に隠れ住んでいたエスパー、ニアは强力な超能力を使う暗杀者に袭撃される。
　じつはニアは、过酷な自然环境からほとんどの住民がエスパーとなった未登録植民星（ロストコロニー）「ラフノール」の王族だった。彼女の父を杀して実権を握り、自身をも杀そうとする祭司长グルンベルグに対抗するためニアはラフノールへの帰还を决意する。

圣悠纪コメント

ラフノールはロストコロニーという设定で、独特の用语が使われている世界にしました。いろんなギミックを出しているけど、それがハードじゃない。机械っぽくないけど厂贵というのが描きたかった。
　そもそも日本ではヒロイック?ファンタジーというのがそれほど无くて、ゼルダの伝説とかドラクエとかが流行ってからワッと広がりましたよね。以前描いた「黄金の戦士」（1978-80年）のときはもっと无かったんです。でも海外にはあった。「ムアコックが厂贵なんだからいいんじゃないかな」と思って。移民船が壊れて不时着した星でそのまま生き残って、超能力でもなければ生き残れないほど环境が厳しかったから、超能力者だらけの星になった…といったような世界の成り立ちがベースにあってお话が展开するというように、科学的説明があるかどうかが厂贵であるかどうかの分かれ目かな。

No.20
「星と少年」

　エスパーハンターに両亲を杀された少年ラグは自身の「力」を使って逃走する。ストリートチルドレンのグループ、彼を拾った海贼たちと出会い交流するが、强すぎる彼の「力」は行く先々で打算と不信、そして死を生み出してしまう。
　すべてに絶望し、「力」を暴走させる彼の前に、能力をコントロールする术を教えようとした谜の女性、そして伝説の「超人ロック」があらわれる。

圣悠纪コメント

超能力をコントロールするための修行というか、练习をするシーンは、この后もよく出てきます。いろんな方法を考えた中で、一番视覚化してイメージが伝わりやすいと思ったのが、この方法と描き方でした。

No.21
「圣者の涙」

　麻薬「ソーマ」が蔓延する惑星プラタ、そこに新種の麻薬「圣者の涙」を広めようとする新たな麻薬密売組織が出現した。新組織を脅威と感じた「ソーマ」販売組織は「圣者の涙」の製造販売をおこなう組織のボスである「パパ?ラス」の暗殺を「超人ロック」に依頼する。だが、パパ?ラスと聖者の涙には意外な秘密が隠されていた。

圣悠纪コメント

「圣者の涙」（1991年連載開始）は、『少年KING』でのロックが終わって（1989年終了）からだいぶ間があいていたので、久しぶりのロックの連載で気合が入っていましたね。以前特集してもらった『月刊OUT』で描くことになったいきさつは、あんまり覚えていないです。

No.22
「ソード?オブ?ネメシス」

　「超人ロック」誕生30周年を記念して描かれた、「超人ロック」第1作 「ニムバスと负の世界」（ケース9、10参照）のリメイク。
　ゴダン?コーポレイト社の研究施设が二人の研究者とともに消失してしまった。この事件を追うＩＳＣのアイザック长官とロックは、事件の背后にかつてロックが友人のハンザ博士とともに研究していた「生きている岩」と、そこに隠された谜の力「第叁波动」の存在を知る。その顷、事件とは别に「第叁波动」を駆使する宇宙海贼ニムバスが独自の目的をもって动きはじめていた。
　「オメガ」は「ソード?オブ?ネメシス」の続編で、シリーズ第2作「この宇宙に爱を」（ケース11参照）のリメイク。
　かつてのニムバスの部下ヘルガは记忆を失い、疗养所で治疗を受けていた。谜の男ヤマトと出会った彼女は自らの记忆を取り戻すため异空间に通じるゲートにヤマトとともに身を投じる。そこで待ち受けていたのは、异空间に闭じ込められた结果「オメガ」となったニムバスだった。
　掲載誌の『超人ロックSpecial』は、ビブロスより2000-06年に『Colorful PUREGIRL』増刊のかたちで刊行されていた超人ロック専門のマンガ誌。ビブロス刊行のマンガ誌『MEGU』、『ZERO』でのロック作品の連載を引き継ぎ、新作長編連載、過去発表作の復刻など基本的に「ロックもの」のみで誌面を構成していた。

圣悠纪コメント

「ニムバスと负の世界」と「この宇宙に爱を」を今描くとどうなるのかやってみたくなったんです。
　ニムバスが、海贼のキャプテン?ニムバスとして出てくるところは同じ。アイザックも出てきますが、アイザックは筋肉ムキムキのキャラクターになってしまいました（笑）。ロックが女体化して出てきたりしませんし、だいぶ変ってしまいましたね。「第叁波动」の概念も少し変わりました。时间も空间も存在しない世界に同じ人间が无数に存在することになる、その最后の存在が「オメガ」だというところは変わっていません。

No.23
「冬の虹」

　スカイリフト社による轨道エレベータ建设现场に、所属する警备会社から、チームとともに警备担当として派遣された元ＳＡＳ（英国特殊空挺部队）の军人ロックは、国际社会の思惑が复雑に络み合うその现场で、スパイやテロリストによる妨害工作と戦っていた。そんななかアジアの大国Ｃ国军情报部から派遣されたエージェント、王志明はロックと同じ超能力者（スキャナー）だった。
　现在も続く『ヤングキングアワーズ』での本格连载の最初の作品。「クアドラ」は「冬の虹」の続编。

「冻てついた星座」

　星间公司ジン?コーポレーションを支配するマエケナス?ジンは、不老不死の秘密を探るため伝説の「超人ロック」捕获指令を発する。任务のために集められたのはいずれ劣らぬ超一流のエスパーハンターたち。壮絶なロック狩りがはじまる。

圣悠纪コメント

「冬の虹」
银河连邦ができる前の时代を描いています。「ロックはいつの时代からいるのかな。ひょっとしたら今この现代にもいるのかも」という考えから生まれました。超能力者はここでは「スキャナー」と呼ばれています。ロックはまだ超能力をそんなに使えなくて、ノートパソコンを使っていたり、超能力をコントロールするのに视覚が邪魔で目隠ししていたりします（笑）。

「冻てついた星座」
「冻てついた星座」は、出てきたエスパーたちでまた話を描いてみたいなぁと思っているところです。カルベルとパエトンとか4姉妹とか。まだどうなるかわからないですが。

No.24
「エピタフ」

　辺境の惑星に隠栖していたロックは、祖先について调査をしているという歴史学者の访问を受ける。彼が调査しているという「祖先」の名はブリアン?ド?ラージュー。二人の対话によって、银河帝国の第一大臣として、ロック自身とも因縁の深いこの人物の秘められた生涯が解き明かされていく。
　现在も続く『コミックフラッパー』での本格连载の最初の作品。

圣悠纪コメント

「エピタフ」はロックがほとんど出てこない话ですね。ホントはブリアンが出世してド?ラージュ大臣になるまでを描こうと思っていたんです。

No.25
圣悠纪コメント

扉絵风のものは作画グループにロックの1作目を送る前、一番最初に思い浮かんで描いたロックのイメージイラストです。「超人ロック」はここから始まりました。タイトルは、ロック歌手ドノヴァンの「狂人ロック」からです。
　无地のレポート用纸に描かれたロックは、その后のロックらしい颜なので、高校时代のノートに大学时代に描いたのかもしれない。横のは「エネセスの仮面」のエネセスですね。テレパシィとかテレキネシスとか超能力用语も书きだしてますね。自分自身はエスパー用语はヴァン?ヴォクトの『スラン』やハインラインで知りました。

No.26

作画グループは1965年ごろ、ばばよしあき、うわだよしのり、関本おさむの3人のマンガ研究会が融合して生まれたようだ。当初の人数は6名。一时は1000人を超すメンバーが所属した伝説的同人サークルである。2016年会长ばばの死去にともない正式に解散した。
　圣悠纪は、66年に同サークルに参加し、肉笔回覧誌『厂厂惭』（『ショートストーリーマガジン』）に「心臓」を掲载。「超人ロック」の1作目はやはり肉笔回覧誌『ストーリィ作品集』に掲载された。また『超人ロック』の最初の単行本は、作画グループシリーズ第2弾として东考社から出版。作画グループシリーズは他にも何册も出版されている。厂骋企画として书店流通する会誌『骋搁翱鲍笔』を78年に创刊。会员同士の合作を热心に行い『週刊少年マガジン』に「アキラ?ミオ漂流记」（72年）、『週刊少女コミック』に「ダリウスの风」（77年）、『週刊少年キング』に「1000万人の2人」（78年）を発表した。
　现在作画グループの３羽ガラスである、ばば?みなもと太郎?圣が直接会ったのは、68年に行われた「ぐら?こん」関西支部の会合であった。「ぐら?こん」は新人育成を重视していた雑誌『颁翱惭』（虫プロ商事）からはじまった読者交流の场である。
　会誌として『骋搁翱鲍笔』『なかま』『ユニオン』なども出していた。他の主な元会员に、あずみ椋、いくたまき、大塚英志、かぶと虫太郎、北原文野、清原なつの、神坂智子、沢田ユキオ、志水圭、中田雅喜、速水翼、产别濒苍别、山本航暉、横山えいじなどがいる。

圣悠纪コメント

作画グループには高校2年（1966年）の时、『ボーイズライフ』に载った会员募集がきっかけで入会しました。たまたまはがきが2枚残っていたので、2つの会に送ったのだけど、1つは连络が来なかった。
　作画グループからはガリ版刷りのわら半纸で4ページくらいの讲评の载った発行物(『ニュース版』)が来ました。それで何か描かなきゃ、と思って送ったのが「心臓」という作品。『厂厂惭』に载りました。「ロストコロニー」は『グループ』の100号の记念に描きました。

No.27
圣悠纪コメント

緑のスクラップブックは母亲が僕の描いた细かなカットとかを集めて贴って作ってくれていたものです。セロテープが劣化してもう全部取れてしまっていますが。

No.28
圣悠纪コメント

『COMICSTRIPS MAGAZINE』は、自分と高校のなかま二人と作った同人誌です。この本で、聖悠紀の名前が初めて使われています。最初はなかまの一人との合作用のペンネームで、苗字は私が古典の授業の時に決め、下の名前はなかまの名前の「良則」を「由紀」と変え「ひじりゆき」と読むことにしました。その後一人で使うようになって「由」の字を「悠」に変え「聖悠紀」表記にしたんです。

No.29

圣悠纪の商业誌でのデビューは少女誌であった。マンガは网罗的に読んでいたが少年向けが主で、少女向けは読んでいなかったという。おそらく少女誌デビューの见通しが立ったころに描かれたのであろう、多くのかわいらしい少女マンガの习作が残っている（ケース27参照）。
　繊细な巻き毛とシャープなメカ、少女趣味と少年趣味がバランスよく同居しているところが、圣作品のもっとも大きな魅力のひとつである。

圣悠纪コメント

商業誌では少女マンガでデビューしました。「この宇宙に爱を」を読んでくださった小学館の編集者?大西亘さんが声をかけてくださったんです。少女マンガを描くことになってから、模写したりしてずいぶん練習しました。当時練習した少女マンガ家さんは、西谷祥子さん、大和和紀さん、水野英子さん、忠津陽子さんかな。他にもたくさんの方の練習をしましたよ。

No.30
「ファルコン50」

　普段は気の弱い「泣き虫」の少年宗方すすむは、じつは常人の50倍の运动能力を持つヒーロー「ファルコン50」だった。事故で生体コンピュータとなった父やファルコンチームの仲间とともに、宇宙人の侵略から世界を守るすすむを主人公としたヒーローアクションＳＦ。
　今も続くファンタジー系のマンガ誌『奥颈苍驳蝉』の创刊表纸を饰る连载である。创刊当时の寄稿作家には作画グループ所属のマンガ家も多い。

圣悠纪コメント

「ファルコン50」は、以前描いた「スペースマンＡ」をもっと描いてみたかったのでやってみることにしました。展示のカットは、その「スペースマンＡ」を描く前の、アイディアの元になったカットですね。

No.31
カーレース作品特集

　「ハヤトの挑戦」（77年）はフォーミュラレースを描いたもの。「骋笔グリフォン」（89年）は贵1。「ミルザンヌの嵐」（単行本）はル?マン24时间耐久レースを舞台としたレースマンガ。圣はごく初期の作品「幸福のかけら」（68年『ぐるーぷ』１/ぐら?こん関西支部）でも贵1を描いている。また、少女マンガ作品にも、随所にかっこいい车が登场し（ケース29左参照）、そうとう车好きであることがうかがえる。
　1960～70年代は日本におけるモータースポーツの草创?発展期にあたる。1963年の第一回日本グランプリ开催以降、日本国内でも本格的な自动车レースが行われるようになり70年代半ばのスーパーカーブームの影响や、贵1、耐久、ラリーなどの国际的な自动车竞技の日本への绍介が进んだ。圣のレースや自动车への兴味と爱情はこうした时代背景もあってのものだといえるだろう。

圣悠纪コメント

カーレースものは、出版社から依頼があって描いたことはなくて、何を描いてもいいよと言われると描いていました。
　车大好きです。ドライブするのが好きなんです。そういえば海军のパイロットをしていた父も、家族を乗せてドライブをするのが大好きでした。

No.32
「忍者キャプター」

　1976～1977年に东京12チャンネル系列で放映された、悪の忍者集団风魔党と正义の忍者チーム「忍者キャプター」の戦いを描く、东映制作による児童向け特撮テレビドラマ。
　圣はドラマのキャラクターデザインを手がけた他、『テレビランド』誌でのコミカライズ版の连载も手がけている。

圣悠纪コメント

キャラクターデザインをしたので、マンガも描くことになりました。风忍がフレンチホルンみたいなのを吹くのですが「ラッパを吹かせたら？」といったのは僕です。
　敌のデザインも考えることになって、シナリオを読んでからデザインして大泉の东映撮影所に持って行き、近くの喫茶店でプロデューサーと打ち合わせをしていましたね。

壁面展示

　

上：テーブルケース展示
左：モニタ展示