「别マまんがスクール」のはじまり
本展の表题にある「别マまんがスクール」は、1966年9月号から开始された「别册マーガレット少女まんがスクール」の略称で、现在はその略称が正式名称になっている。初期は隔月で赏の発表が行われていた。それまでも石森章太郎の『少年のためのマンガ家入门』（65年）のような、まんが家が描いた入门书の杰作は存在し、雑誌にも、4コマまんがやキャラクターの模写など、投稿を募ってまんが指南をするという読者サービス的なページや、年に一度投稿作を评価する赏はあったが、自誌を担うまんが家を継続的に养成することに本気で取り组むようなコーナーは稀有だった。结果的に「别マまんがスクール」は、自社の作家だけでなく、いろいろな场所で活跃する大势の少女まんが家を世に出している。まんが家を养成するシステムを成立させ、まんが界全体に贡献したのである。
展示品
第1回「別冊マーガレット 少女まんがスクール」掲載号
『别册マーガレット』1966年9月号
スクール开始までの足取り
第1回のスクールに先だって、『週刊マーガレット』の売れっ子作家であった女性まんが家?わたなべまさこによって描かれた指南まんが「まんが家早道法」掲载号。
わたなべは1967年いっぱい「别マまんがスクール」の指导者として名前を出している。
展示品
わたなべまさこ「まんが家早道法」掲载号
『别册マーガレット』1966年2月号
「别マまんがスクール」の刷新
「别マまんがスクール」は、开始から3回目で投稿が100を超えた。「ぜんぶ読み切り！」が方针だった当时の别マには、いくら新しい作品があっても足りず、スクール开始から3年目、展示の70年3月号から、受赏者発表が毎月になり、项目ごとの採点制度を导入している。この前后に、佳作以上の投稿者への批评用纸返却が正式になされるようになり、また、切り抜いて原稿用纸に贴る定型の応募券制が导入され、赏金も上がるなど、制度の刷新とシステム化が进んだ。この顷までには他の少女まんが誌でもスクール制度が开始されており、各誌影响しあいつつ新人まんが家の育成が盛り上がっていった。
展示品
第22回 スクール刷新号
『别册マーガレット』1970年3月号
「铃木光明、选者になる」
铃木光明がスクール投稿作の正式な选者になったのは、当时のスクールへの投稿者宛の铃木の手纸などによって、1971年１月号からであったことがほぼ确定している。铃木が入る前までに毎月発表、点数制の导入、批评用纸の返信など基本的なシステムは固まっていた。70年代前半の刷新で、投稿原稿の返却にも応じるようになり、70年代后半の誌面には「原稿返却、批评は、かなり时间がかかります」といったおことわりが度々入るようになっている。まんが制作に対してより専门的なアドバイスができ、丁寧にかつ诚実に指导することをいとわない人材が必要となり、それに応える人材として选ばれたのが铃木光明だった。
展示品
铃木光明が选者になった号
『别册マーガレット』1971年1月号
「选者?铃木光明、主任审査委员?铃木光明」
この1972年2月号座谈会で、选者としての铃木の名が初めて誌面に载る。座谈会の出席者は铃木の他に、スクール出身のまんが家?美内すずえ、河あきら、田中雅子、铃木の爱弟子ですでにプロとして活动していた山田ミネコ、やはり爱弟子で别マからデビューし头角を现し始めていた和田慎二、别マ编集部からは小长井编集长を含む3名であった。
まだ名前は载っていなかったとはいえ、71年に铃木が参加して以降のスクール誌面は、レイアウトやあおりが身近な感じになる一方、批评の言叶は厳しく、また、描き手への目线がより具体的になり、选外クラスの投稿者への细やかな目くばりが见られる。73年4月号より、铃木光明の名はスクールの主任审査委员として誌面に必ず入るようになる。
展示品
「まんがスクール座谈会」掲载号
『别册マーガレット』1972年2月号
1973年8月号では、スクール第50回を记念して、２大新企画が行われる。ひとつは若い投稿者向けの「特别クラス」を设けること、もうひとつは「地方出张指导」である。
「特别クラス」は、小学生?中学生対象のものと、高校生対象の２クラス。当时は长く続かなかったようだが、现在の「别マまんがスクール」にある「闯谤.ベスト赏」（中学生対象）の前身といえる。また、出张指导は「まんがスクール大会」という名で今も続いている。
赏金额もアップし、金赏が５万円となった。
ちなみに金赏赏金额は、第1回?2000円（66年9月号）、第5回?5000円（67年5月号）、第15回?1万円（69年1月号）、第24回?2万円（70年5月号）、第35回?3万円（71年4月号）、第50回?5万円（73年8月号）、第79回?10万円（75年1月号）と推移し、70年代后半には副赏などがつくようになる。79年には金赏が30万円になり、2014年9月现在は100万円である。
☆壁下段パネル参照
展示品
「第50回」记念号
『别册マーガレット』1972年8月号
「日本一150万部突破！」の文字が表纸に踊る。表纸に名前が印刷されているまんが家、市川ジュン、河あきら、美内すずえ、和田慎二、田中雅子らはみな「别マまんがスクール」出身で、同誌生え抜きの作家阵である。この事実は、当时の『别册マーガレット』の成功が、新人育成の成果によることを示しているといえよう。
展示品
150万部突破记念号
『别册マーガレット』1973年9月号
别マまんがスクールは、1976年10月号で、ついに100回を迎えた。100回记念として特别対谈企画などを掲载。目を引くのは、数号前のお祝いムードからはじまった「８点スタンプ制」だ。选外础?叠?颁クラスに、投稿のたびにポイントを与え、８点たまったらスクリーントーンや枠入り原稿用纸（プロの使用するもの）などをプレゼントするのである。この顷の作品の评価は「金赏?银赏?佳作?ハッスル赏?努力赏?期待赏?础?叠?颁クラス」の顺。すべての投稿作品がこのランクのいずれかに评価され、その月の一番よい作品にベスト赏、初投稿で佳作以上に入赏すると新人赏が加わる、という形に整理される。この顷までには、さまざまな试みを繰り返し、スクールとしての形が整った。翌1977年末、铃木光明は「别マまんがスクール」の主任审査员の座を下りたようである。
展示品
「第100回」记念号
『别册マーガレット』1976年10月号
1966年9月号から始まった「别マまんがスクール」は、本格的に読者をプロのマンガ家へと育てようとする先駆的试みだった。それに先立ち、2月号ではわたなべまさこの指导による「まんが家早道法」の掲载、７月号では読者の质问に答えるという形でまんが作品を投稿するように促すなど、準备期间があったことがうかがえる。
「まんがスクール」が始まって1年もたたないうちに、忠津阳子、美内すずえが相次いで金赏を受赏。68年４月号の「新人と卵」特集のページには、忠津、美内の他、すでに高桥京子、こやのかずこ、井上洋子の名前も见える。
いずれも年若い作家たちであり、この时期に少女まんがの描き手は、男性から若い女性作家に、一気に置き换わっていった。
71年からは铃木光明の指导も加わり、「别マまんがスクール」はまさに「最高の権威と実绩」というにふさわしい新人育成システムとなっていったのである。
「コーラ」で1967年7月号（第6回）金赏を受赏。翌月、「夏の日のコーラ」と改题して掲载され、デビュー。「别マまんがスクール」で受赏即デビューとなった最初の例である。その后も11月号で第2作、68年1月号で第3作、2月号で第4作…以后毎月顺调に作品を発表。その才能をかわれて『週刊マーガレット』でも连载し、「美人はいかが?」「お金ためます！」等のヒットを飞ばす一方、『别册マーガレット』でも楽しい読切作品を多数発表している。
第6回の忠津阳子に続き、第7回別マまんがスクール（1967年9月号）で「山の月と子だぬきと」で金賞を受賞。これが翌月別マに掲載され、デビュー。
第２作は1968年5月号。以后、ほぼ毎月読切を発表し、68年11月号に、のちの『ガラスの仮面』の原型となる「ナオは光の中で」を掲载。70年5～6月号に「赤い女神」、同年9～11月号に「燃える虹」を発表し、余人の追随を许さない骨太なストーリー展开で别マを牵引していった。
当时「すべて読切」がうたい文句だった别マの中で、『はるかなる风と光』（73年开始）は、1本だけ例外とされた连载作品である。
中学生の顷から别マに投稿。69年から选外优秀者として何度か名前が掲载され、24回?30回?34回に佳作入选。
第48回别マまんがスクール（72年6月号）で、「ひとりぼっちのアヒル」が银赏を受赏。この作品が别マ72年7月号に、"今月号の新人まんが"として掲载され、デビュー。
その后、「さよなら、ベイビー」が第59回金赏を受赏。〝第2回特别指导作品"として73年5月号に、详しい评ととともに掲载された。のちレディス誌に移って描かれた代表作「衣ものがたり」をはじめ、着物を题材にした和の物语に定评がある。
72年3月号に选外优秀者として名前が载った１年后、「白い追忆」が第57回别マまんがスクール（73年3月号）で银赏を受赏。"第１回特别指导作品"として73年5月号に、详しい评ととともに掲载され、デビュー。
その后、「光太郎ちゃん爱してる！」が第7３回金赏を受赏（7４年7月号）、デビューコーナーに作品掲载。それから、「爱のアランフェス」「ダンシング?ゼネレーション」「狈★驰バード」「白のファルーカ」などの连载で、别マの看板作家としての活跃が始まる。
☆11月28日（金）より初期作品の全原画を展示予定
第62回（73年8月号）で佳作受賞。翌63回の佳作に入った「見知らぬ訪問者」が、『デラックスマーガレット』73年秋の号に掲載され、デビュー。
その後も投稿を続け、第67回「タロット」、第69回「魔界」で銀賞を受賞。ケースに展示されている「魔界」は、プロのマンガ家に混じって、投稿者に送るお手本の複製原画に選ばれたことが、第71回の佳作受賞作「ヴァンコラン」（74年5月号）の選評に書かれている。
数年后「パタリロ！」（78年）で大ヒットまんが家になることは皆の知るところであろう。
「はみだしっ子」で読む者に深い感銘与えた叁原顺は、第38?43?47?51回佳作入賞。「はろぉ?あいらぶ?ゆう」で第49回銀賞受賞。第56回、「ぼくらのお見合い」で金賞をとってデビュー（73年3月号に掲載）。それまでの評では、「とにかくストーリーがわかりにくく、ひとりよがりである」という注意が多く、徹底してわかりやすくしたことで金賞受賞?デビューとなった。
白泉社文庫『叁原顺傑作選'70ｓ』の和田慎二による解説にこういう一節がある。「…だが彼女の投稿作を目にする機会に恵まれた常連投稿者にとっては、いやおうなしに意識せざるを得ない作家であった。この時期にファンと敵（ライバル）を作っていったことを彼女自身は知るまい」。
1995年、42歳で病没。
别マまんがスクールの出身者はここでは绍介しきれない。河あきら、冲仓利津子、亜月裕、大谷博子など别マを担った作家たちなど、ケースの中になるべく大势の作家名がみえるよう并べるのが精一杯である。本ケース左侧面にも注目してほしい。そこに并ぶ作家はみな投稿者であった。萩尾望都のように金赏受赏者ではあったがデビューは他の雑誌であるものもいれば、木原敏江のようにデビュー后同誌に作品を発表しつつも、活动场所を移动していった作家もいる。例として萩尾望都（第11回1968年5月号）と、木原としえ（第15回1969年1月号）の金赏受赏の选评ページを开いて展示した。
鈴木光明と「叁日月会」
「叁日月会」は鈴木光明門下生の会である。初めのころは毎月３日が集会日だったためこの会名がついた。後に売れっ子まんが家となる山田ミネコらがメンバーであった「アトリエ赤と黒」および、やはり売れっ子まんが家となるいまいかおる、和田慎二らがメンバーであった「J3」があわさって始まったようだ。1971年に鈴木が「別マまんがスクール」の選者となってからは、関東近隣の投稿者に参加を呼びかけ、横浜の大桟橋で集会を開き直接指導をした。鈴木は同じまんが家を目指す者同士の交流の場があることの大切さもよく口にしていた。1974～75年に三日月会が主宰して開いた「まんがフェスティバル」の流れから開校した、「鈴木光明の少女漫画教室」に移行する形で会は解消されるに至ったようである。
【展示品】
?奥イラストボード：1973年の「叁日月会グループ展」で展示された、当时高校生だったくらもちふさこのイラスト（展示以外では未発表）
?クリスマスカード：1973年「叁日月会クリスマス会」でプレゼント交换用に作成された、市川ジュンのカード
?手前と右壁は1974年と75年に开催された「まんがフェスティバル」の申込用纸と当日配布されたパンフレット。フェスティバルには錚々たるゲスト少女まんが家も参加していた
?『叁日月怪』：1975年の「まんがフェスティバル」の际、限定贩売された青焼きのコピー誌。もくじをみると当时のメンバーがわかる
1969年末ごろ、ヒロ書房貸本まんが誌『学園カレンダー』に「春の歌」でデビュー。横浜在住で鈴木光明と家が近かったため、『若草』の主宰グループ「新児童少女漫画界」の選抜チームで作るストーリーマンガの肉筆回覧誌に批評をもらいにいったのが、鈴木との出会いだったという。その後自作を描き上げるたび鈴木のもとに通い、その成果が、卒業制作ともなったデビュー作「春の歌」。別のサークルから、自分と同じように鈴木のもとに通ったメンバーが和田慎二といまいかおる（代表作「ふーちゃん」は、別マで10年以上続いたほのぼのまんが）である。山田は「この3人がデビューし成功したことが鈴木を後進指導に向かわせたのではないか」とも述べる。「叁日月会」の最古参の一人。ライフワークの「最終戦争シリーズ」を作風を変えず息長く描き続けており根強いファンが多い。
「洋子の海」で第39回(71年8月号)金赏受赏。翌９月号、受赏第１作「パパ！」でデビュー。
铃木光明が主宰していた叁日月会の常连で、「洋子の海」が金赏を受赏した时の评「非常に有望で期待がもてます。これからは、ストーリーを、よりスケールの大きいものに発展させていくように」というアドバイス通り、その后、「银色の髪の亜里沙」「超少女明日香」シリーズなど、美内すずえと并ぶ骨太のストーリーで别マを牵引していく。『花とゆめ』での代表作「スケバン刑事」もこの流れにある。
もう一つのストーリーラインである「パパとケーコ」シリーズにもファンが多かった。
高校生の時から「別マまんがスクール」へ投稿しており、中学生でやはり投稿していた妹?倉持知子（代表作『ぶ～け』掲載「青になれ！」）とともに鈴木光明から「叁日月会」に誘われ参加するようになる。1972年49回?51回別マまんがスクールで佳作受賞（投稿時のPNは倉持房子）。52回、「メガネちゃんのひとりごと」で銀賞受賞、"今月号の新人まんが"として掲載されデビュー。80年代からの別マを背負ってたつ看板作家になった。鈴木光明はくらもちの作品に対し、丁寧な感想の手紙を何度も送っており、自身のイラストも贈っている。
☆10月3日（金）－10月27日（月）
铃木光明原画を本ケース内展示
10月31日（金）以降「メガネちゃんのひとりごと」扉をケース内展示
市川ジュン
投稿作をみた鈴木に誘われ、初期のころから「叁日月会」のメンバーになった。
1970年から投稿をはじめ、佳作を二回、银赏を二回受赏したのち、第46回「白い花の涙」（1972年4月号）で金赏受赏、翌月掲载されデビュー作となる。当时から「南风のなかで」など教师を主人公にした社会性のある作品を描いていた。レディス誌に场所を移したのちは「阳の末裔」など女性の视点で歴史を描いた作品に定评がある。
柴田昌弘
第59回（1973年5月号）で佳作を受赏し、叁日月会に诱われ参加するようになった。翌６月号で、第60回（1973年6月号）银赏を受赏。受赏作の「白蔷薇の散る海」が第3回特别指导作品として同号に掲载され、デビュー作となる。「狼少女ラン」のシリーズなど、当时の少女誌には珍しい硬质なアクションやサスペンスストーリーを展开し、人気を呼ぶ。『花とゆめ』を経て、青年誌にも活跃の场を増やしていった。
このケースには、紹介しきれなかった「叁日月会」メンバーの作品を集めた。ジャンルも活動場所も様々なメンバーが鈴木の指導をうけていたことがわかる。名香智子、長岡良子ほか殆どのメンバーが別マ投稿者でもあった。スクール講評の誌面を展示した原ちえこや、あさぎり夕も別マ投稿者から、のちに『なかよし』のスターになる作家たちである。原は別マに４回投稿しそのうち３回は銀賞受賞。デビューは1972年、別マの同一編集部が出していた季刊誌『デラックスマーガレット』掲載「シークレットドア101号」である。あさぎり夕は別マに、中学時代から５年間で22作も投稿しながらも、デビューは1976年『なかよし』であった。この経験の甲斐あってか、デビュー時から完成度の高さで読者を驚かせた。他、ケース内の多士済々な顔ぶれもご覧いただきたい。
「铃木光明の少女漫画教室」は、铃木光明が直接指导を行った教室である。1976年に第１回を横浜で、第２回以降は青山の「花の馆」ビルで开催された。90年代には「まんがスクール」と教室名を少し変えている。いろいろなコースがあったが、土日の1日を3カ月で全12回、それぞれ40人２クラスを１日３回まわすのが基本だったようである。常连讲师として参加していたメンバーに、市川ジュン、木原敏江、柴田昌弘、萩尾望都、魔夜峰央、美内すずえ、安彦良和、山田ミネコなどがおり、铃木の人脉による讲师の豪华さが目を引く。生徒たちはどんなに厳しい指导でも、「讲师の先生のようになれるのならば」と思えたようである。
今回原画を展示している酒井美羽はこの铃木の教室の第1回に参加し、第3回には讲师とした来ていたという。展示の原画は白泉社1977年アテナ大赏第2席受赏作「ロリオン」。この受赏をきっかけに、酒井は1978年『花とゆめ』9号掲载の「2年の春」でデビューした。
教室は、1993年ごろ铃木が体调を崩してしばらく休んだが、95?6年に再开し2000年ごろまで続いていたようである。その后の病気疗养中も、北鎌仓の自宅で少数の生徒の指导を亡くなる少し前まで続けていたという。
教室の出身生徒には、明石路代、野间美由纪、唐沢千晶などがいる。ケースに展示している単行本は教室出身の生徒の作品。
誌面でのまんがスクール、叁日月会や教室での直接指导の他に、铃木光明は、别マに引き続いて新人の指导にあたった白泉社で、3册の少女まんが入门书と、大判の描き込み式の実践ドリルを出版している。
『少女まんが入门』(1979)、『少女まんがの描き方専科』（1982）、『続少女まんが入门』（1984）の3册は、いずれも、たんなる入门书ではなく、「本気でプロになりたい人たちのために『プロの常识』を教える」という立场で贯かれていた。
吹き出しの中のネームの量を测るためのしおりが付録についていることに象徴される通り、内容は非常に実践的で、「この本に出会わなかったら、まんが家にはならなかった」「なれても5年は遅れただろう」という女性作家は惊くほど多い。本の中で作例として绍介されている少女まんが家たちの豪华な颜ぶれをみても、铃木がいかに作家たちから信頼されていたかがわかる。
もう1册、奥に展示した大判の『少女まんが家入门 特训ドリル』（1986）は、铃木の実践を形にしたものだと言える。とくに、ケース左壁に展示している付録「特训べんりスケール」「スクリーントーン?イメージボード」はそれを象徴するものである。
『若草』
『若草』は、1961年7月に刊行されはじめた、新人少女まんが家を养成するための机関誌であった。発行は「新児童少女漫画界」。草野ヒカル、美铃红二の二人が主宰し、新人指导をしていた。二人が、当时隆盛を极めた贷本少女まんが出版社?若木书房の作家であったことから、『若草』は高阶良子、角田マキコ、大冈まちこなど、若木书房を支える多くの少女まんが家を辈出した。时代が贷本から大手出版社の出す雑誌へと移るにしたがって、『少女フレンド』『りぼん』などにも『若草』から作家を绍介したが、雑誌でのスクール制度の流行とともに1971年、その役割を终えた。全部で72号刊行されている。雑誌での新人指导がはじまる前に、通信教育制でまんが指导を行っており、少女まんが家の新人育成システムを考える上でとても重要な存在である。
【展示品】
奥右： 『若草』第72号：裏表紙?山田ミネコ
奥中：『若草』第71号：表纸?池内つゆ子、曽根まさこ
奥左： 『若草』第65号：表紙?すずき真弓
中央右：『若草』第62号：表纸?滩しげみ
中央中：『若草』第66号：表纸?菅沼美子
中央左：『若草』第69号：表纸?小室しげ子
前：『若草』第68号：カットコンクールページ
右壁内側：『若草』第67号： 「マンガの描き方（ヒト編）」掲載ページ
右壁外侧：『若草』第61号：表纸?角田マキコ、桜井ヒロミ合作
左壁内侧：『若草』第60号：マンガ珍かぞえうた掲载ページ
左壁外侧：『若草』第70号：表纸?城みどり
『漫画少年』と『颁翱惭』
1947年创刊の『漫画少年』には読者の投稿栏があり、优秀な作品は誌上で绍介され、毎月优秀な投稿者の名前が発表された。投稿は４コマ程度の短いもの中心だったが、手塚治虫が「漫画教室」の连载（52年4月号～54年10月号）の中で読者の作品を取り上げて讲评したこともある。また1954年3月号からは寺田ヒロオが「漫画つうしんぼ」として読者の作品の讲评を行った。これらはマンガ家を志す当时の少年たちの励みとなり、そこから「トキワ荘」をはじめとする、マンガ家志望者のコミュニティの萌芽とも言えるつながりが形成されていく。
手塚治虫が1967年に创刊した『颁0惭』では、それを発展させた形として、创刊号から、誌上の読者コミュニティ「ぐら?こん」の中の「まんが予备校」としてストーリーマンガの投稿をつのり、①コマわり、②ペンいれ、③构図のとりかた、④テーマ、⑤ストーリー、⑥キャラクター、と细かい採点を行っていた。これは新人漫画家の养成を积极的に行おうとした试みとしては、一足早くはじまった『别册マーガレット』同様先駆的なものである。
『少年ジャンプ』
『サンデー』『マガジン』に遅れること１０年近く、叁大少年週刊誌の中でいちばん后発だった『少年ジャンプ』は、既存の有名作家の名前で売ることができず、「新人漫画家で胜负」せざるを得なかった。巻头も新人作家の作品で、かくして『少年ジャンプ』は、1968年の创刊号から「新人漫画」を大募集する。编集长の长野规は「新人に期待する」と题してこう述べる。「読者にいちばん近い年令の、若いきみが、全力でかきあげた漫画こそ、読者が待ち望んでいるものです。」
当时ジャンプの编集者だった西村繁男はこれを「少年雑誌では初めて」の『新人漫画赏』であったと回想するが、事実、この时代、新人育成に関しては、『别マ』をはじめとする少女まんが誌の方が先行していた。
とくに铃木光明が加わってからの『别マまんがスクール』の指导は细かく具体的で、当时别マ编集长だった小长井信昌は、この顷、『週刊少年ジャンプ』副编集长が腰を低くして、别マの添削用プリント（中央ガラスケースに展示）を参考にもらいに来たと明かしている。
今も隆盛を続ける集英社の新人育成システムの基础はこうして筑かれたのである。
参考文献
『さらば、わが青春の『少年ジャンプ』』
西村繁男(飞鸟新社/1994年)
『わたしの少女マンガ史 -別マから花ゆめ、LaLaへ』小長井信昌(西田書店/2011年)
同时代?少女まんが誌の新人赏とスクール
月例のスクールではないが、1964年に行われた「讲谈社少年少女漫画作品の悬赏募集?で16歳の里中満智子が「ピアの肖像」で入选しデビュー。この顷から、少女まんがの描き手は、年若い新人の女性作家へと置き换わっていく。1967年末には「第１回りぼん新人まんが赏」の発表が行われ、一条ゆかり（藤本典子）?弓月光が准入选、もりたじゅんが佳作を受赏した。
「まんがスクール」の形式もしだいに他誌に広がっていき、『少女コミック』は创刊号(1968年4月号)から「新人まんが家大募集」を行い、『週刊少女フレンド』も、1969年42号から「フレンドまんがスクール」を开始。
『週刊マーガレット』は1967年から年1回の新人まんが赏の発表を始め、1969年5月から実质的な「まんがスクール」である「マーガレットまんが研究生」の募集を开始。「これは、有望な新人の方にプロのまんが家になっていただくための、もっとも手早い、确実な方法です」とあり、同誌の意気込みがうかがわれる。
第1回の発表は69年30号。入賞者である中森清子の作品は、「新人まんがけっさく特集号」と銘打たれた同年夏の臨時増刊に掲載された。この号の表紙が忠津阳子なのも象徴的だ。
少年誌での活跃
まんが家としての铃木光明のデビューは1952年、日昭馆书店から描き下ろし単行本として出版された『江戸大変録』だが、1955年に手塚治虫の推荐で月刊少年まんが誌『おもしろブック』（集英社）で「くろがね力士」を発表。以降はまんが雑誌へと活动の主轴を移している。
少年まんがにおける铃木は『おもしろブック』をはじめ、『幼年ブック』（集英社）、『ぼくら』（讲谈社）、『冒険王』（秋田书店）、『少年』（光文社）など、おもに月刊少年まんが誌で作品を発表し、学年誌での作品なども含め、50年代から70年代にかけて児童まんがのラインで多彩な活跃をした作家といえる。
少女誌での活跃
1955年9月の『りぼん』創刊号に寄稿していた鈴木は、戦後の少女まんが草創期を支えたパイオニアのひとりだったといえる。『りぼん』や『なかよし』で少女向けの作品を実際に執筆していた男性作家である鈴木が、その後公私に渡る新人まんが家の育成にたずさわるなかで多くの女性作家を育て「女性の表現」としての戦後少女まんがの確立に大きな役割を果たしていったことは示唆的であり、興味深い。
R030-031には鈴木の少女まんがの代表作である「もも子探偵長」の原画類を展示した。
少女誌での活跃
铃木光明は1952年に単行本でデビューし、本格的にまんが家になろうと决意した矢先に、手塚治虫の绍介で、『おもしろブック』及川均编集长から原稿の依頼があり、雑誌デビューを果たす。
実は、1955年3月号に掲载された雑誌デビュー作と同じ号に付録でついていた手塚治虫の「丹下左善 乾云坤竜の巻」も、铃木光明が永岛慎二と一绪に代笔していた。困っている手塚の依頼を断れなかったのである。これをきっかけに永岛慎二とは生涯亲友であったという。
この后、手塚のもとに4年ほど足しげくかよい、手塚も、编集者などから隠れている宿泊先を不思议と教えてくれたりしたとのこと。
铃木が后进指导に力を注いだ里には、自分にまんが家の道を开いてくれた手塚の恩に报いたいという気持ちがあった。展示のパネルにある通り、「何か恩返しをしたい」という铃木に、手塚が「后进の人たちにやさしくしてあげて下さい」、と述べたことが、铃木が后进のまんが家の育成に力を注いだことの原点にあったのである。
参考文献
『マンガの神様！ -追想の手塚治虫先生』
铃木光明(白泉社/1995年)