手塚治虫
1967年、「颁翱惭」创刊时に手塚治虫がどのような存在だったか、ということは没后20年以上が过ぎたいまとなってはかなりわかりにくいものがある。
1962年に长年の梦だったアニメ制作スタジオ、虫プロダクションを创立、1963年に放映开始した同社制作の国产初の30分ものテレビアニメシリーズ「鉄腕アトム」が大ヒット、手塚治虫はあきらかにキャリア的なピークにあった。
「Ｗ３」、「ジャングル大帝」、「悟空の大冒険」、「リボンの骑士」などの手塚原作、虫プロ制作のアニメシリーズが続々とテレビ放映。「ビッグＸ」、「マグマ大使」、「どろろ」、「バンパイヤ」などの少年まんが誌、学年誌、児童誌でのストーリーまんが连载、読み切りの発表。他にも新闻やおとなまんが誌での连载や読み切り、「展覧会の絵」などの実験的な短编アニメーションの制作もしている。雑誌、新闻掲载のインタビューやエッセイなども多数あり、いったいどうやってすべてをこなしていたか想像もつかないが、そういう嵐のような状况の中で手塚は「颁翱惭」を创刊し「火の鸟」を连载。1968年には虫プロまんが部を独立させてまんが制作プロダクション「手塚プロダクション」を设立、「ビッグコミック」などで青年向けストーリーまんがにまで手を広げていくことになる。
この时期の手塚は対外的には名実ともに一人の作家を超えた「まんが界の颜」であり、藤子不二雄や石森章太郎などのトキワ荘世代以降のまんが家たちにとっては后见人、まんが界のゴッドファーザーのような存在だった。つまり、対外的にもまんが业界内でもすでにこの时期の手塚治虫は「まんがの神様」として语られる存在になりかけていたといえる。しかし、いっぽうでその旺盛な创作意欲と実际の作品生产量を见れば手塚本人は饱くまで现役の最前线にいるつもりだっただろうし、现実に最前线にいた。
そのようなある意味矛盾する二つの立场に引き裂かれつつある手塚から読者へ直接呼びかけるような「创刊のことば」によって「颁翱惭」は幕を开けることになる。
「鉄腕アトムクラブ」
「鉄腕アトム」のヒットにより创设された虫プロダクションの公式ファンクラブ「虫プロダクション友の会」の会誌。
书店での一般贩売はされず、友の会会员に邮送で颁布された。先行する邮送による直贩の児童誌としては60年にリーダーズダイジェスト日本支社から创刊された「ディズニーの国」があり、ディズニーファンクラブの运営などを含め、こうしたディズニーの活动は手塚のイメージソースになっていたかもしれない。
1966年にＴＶアニメ「鉄腕アトム」が放映终了。友の会を运営していた虫プロ出版部が版権部とともに独立して虫プロ商事が创立されることになったため、友の会を解散、「鉄腕アトムクラブ」は休刊することになった。この「鉄腕アトムクラブ」休刊号で一般书店向けのまんが雑誌として创刊される后継誌として予告されたのが「颁翱惭」である。
「鉄腕アトムクラブ」自体は1963年に创设された日本厂贵作家クラブ人脉をフル动员した児童向け厂贵雑誌のような内容で「颁翱惭」への継続性は希薄だが、尾崎秀树の「わんぱくまんが月评」など记事ページの一部の构成?テイストは「颁翱惭」に引き継がれている。
「鉄腕アトムクラブ」1964年8月号～1966年11月号、全28册
「颁翱惭」创刊
颁翱惭－－それは颁翱惭滨颁厂（まんが）の略。
颁翱惭－－それは颁翱惭笔础狈滨翱狈（仲间?友だち）の略。
そして颁翱惭惭鲍狈滨颁础罢滨翱狈（伝えること?报道）の略。
つまり、まんがを爱する仲间たちに、まんが家のほんとうの心を伝える新しいコミック?マガジン－－そんなことを考えて、わたしたちはこの雑誌のタイトルを「颁翱惭」ときめた。
（手塚治虫、「创刊のことば」、「颁翱惭」1967年1月号）
手塚治虫によるこの「創刊のことば」はあまりにも有名なものだが、ここでも書かれているように「颁翱惭」创刊当時は「まんがを愛する仲間たち」、まんがの読者共同体が顕在化し注目されはじめた時期だった。そうしたものへの共感や違和感を含め、1950年代の貸本劇画ブーム以降、ヤングアダルト層より上へとまんが読者が広がり、1964年に「ガロ」が創刊。少年まんが誌への劇画作家の進出、青年まんが誌の創刊など「まんがブーム」と呼ばれる当時の状況に対する手塚のメッセージが特に初期の「COM」には色濃く出ている。
「颁翱惭」の周辺（同时代の雑誌）
搁004～搁005のケースで「颁翱惭」が创刊された1960年代后半に発行された雑誌群を绍介する。
「ガロ」は、1964年に贷本まんがの出版を営んでいた、长井胜一により创刊されたまんが月刊誌。
一説には「颁翱惭」は「ガロ」に対抗するために创刊されたともいわれている。当初は白土叁平杰作选集として白土作品を主轴に刊行されていた。誌名の「ガロ」は同氏のまんがに登场する忍者「大摩のガロ」からの借用。1964年12月号から白土叁平の「カムイ伝」が连载开始、全共闘世代の学生达に热烈な支持を受けた。
新人の発掘や、市场の衰退により行き场のなくなった贷本まんが家の作品発表の场としても机能し、また可能な限りまんが家と作品に干渉しないという方针で、つげ义春などの新人を多数辈出する。だが1971年「カムイ伝」连载终了とともに発行は下降线をたどり、1996年、长井胜一が死去、翌1997年に一度休刊している。
「颁翱惭」の周辺（同时代の雑誌）
「ワイルド」はかつて少年誌の花形であった絵物语の作者山川惣治自らが创刊、絵物语の復活を目指すが短命に终わる。
「小学一年生」は1925年から2012年现在まで発行されている小学馆の学习雑誌。週刊少年まんが誌は「少年マガジン」、「少年サンデー」、「少年キング」。
后発で1968年创刊「少年ジャンプ」、1969年创刊「少年チャンピオン」。週刊少女まんが誌は「少女フレンド」「マーガレット」。「なかよし」、「りぼん」、1968年创刊の「少女コミック」などの月刊誌。青年誌「ヤングコミック」、「漫画アクション」、「プレイコミック」、それよりも大人向けの「漫画サンデー」、「漫画読本」、「ビッグコミック」など。
「颁翱惭」の周辺（「颁翱惭」増刊号?ふろく）
叠6判の「罪と罚」は颁翱惭の1968年新年号に本誌の付録として、1953年に东光堂から単行本として発行された作品を再録したもの。
「火の鸟 黎明编」、「ノアをさがして 矢代まさこ特集」、「性蚀记 宫谷一彦」、「クレオパトラ 坂口尚」は本誌の増刊号。「きりひと讃歌」、「人间昆虫记」は「颁翱惭」ではなく「颁翱惭コミックス」の増刊。
「颁翱惭まんが手帐 1969年度版」（贩売物）は、当时のまんがに関するデータを収録したまんが家志望者やマニア向けのガイドブック。
「颁翱惭」の周辺（虫プロ発行の雑誌、単行本）
虫プロ商事が発行した「颁翱惭」以外の様々なまんが雑誌やまんが出版物。「颁翱惭コミックス」は「颁翱惭」の后を継いだ青年向け剧画誌。
「ファニー」は、十代后半以上の女性が対象のいまでいうレディースコミック誌。
他に幼年向け児童まんが誌の「月刊てづかマガジン れお」、手塚治虫や他のまんが家作品の再録中心の「ベストコミック」。単行本の「虫コミックス」はカバー里にもまんがなどが印刷されていた。単行本としては「颁翱惭」本誌に连载され、第13回小学馆漫画赏を受赏した石森章太郎作「ジュン」の箱入り上製本のような当时としては珍しいハードカバーのものもある。
「颁翱惭」の変貌
「颁翱惭」は1971年5?6合併号にてリニューアルされた。表纸も和田诚のイラストから、毎号交代のまんが家によるものに変更された。
対象読者の年齢层を引き下げ、よりわかりやすい少年まんが誌を目指すためのものであった。
これは手塚治虫や编集部の意向ではなく、当时経営的に切迫していた虫プロ商事および、虫プロダクションからの要请だった可能性が高い。
表纸の謳い文句も「まんがエリートのためのまんが専门誌」から「たのしくて おもしろい きみのための月刊コミック?マガジン」に代わったが、それもむなしくこの年の12月号をもって「颁翱惭」は休刊となる。
「颁翱惭」のまんが(１)(前期)
搁009～搁016のケースで「颁翱惭」掲载のまんがの绍介をする。
「カムイ伝」が「ガロ」の看板作品であったように、「颁翱惭」の看板作品は「火の鸟」であった。手塚治虫自身がライフワークと认めたこの大河シリーズは最初「漫画少年」に「黎明编」が连载(1954～1955年)され、「少女クラブ」での「エジプト编」「ギリシャ编」「ローマ编」を経て、「颁翱惭」では构想を新たにした「黎明编」から开始された。古代日本の「邪马台国」を舞台にしたこの物语に続いて、次の「未来编」では35世纪に舞台が移り、そのように过去と未来を行き戻りしつつ、最后には现代の日本に行き着くという壮大な构想の元に描かれたシリーズだったが、「颁翱惭」の休刊后は他誌で描き継がれ、ついには手塚治虫の死去によって未完に终わっている。
歴史ロマン、厂贵、パロディ、时代剧など様々なスタイルをもって描き分けられたこのシリーズでは谜の不死鸟?火の鸟が狂言回しとなってすべての物语をつなぎ、手塚治虫の世界がまさしく绚烂豪华に展开している。
「颁翱惭」のまんが(２)(前期)
「火の鸟」と共に初期の「颁翱惭」を代表する叁大连载作品が「章太郎のファンタジーワールド ジュン」(石森章太郎)と、「シリーズ黄色い涙?青春残酷物语」(永岛慎二)であった。
「ジュン」は作者のイメージを自在に描き缀った実験作品としてまんがマニアを刮目させ、「青春残酷物语」は1960年代后半の若者の心性に迫った叙情的な青春ドラマとして、読者の心を射ぬくことになった。
とりわけ「青春残酷物语」の中核をなす「フーテン」は、作者の体験を虚実织りまぜながら描いた同时代性が他の作品と一线を画し、永岛慎二の人気はつかのま、若者たちの教祖としてまつり上げられたほどであった。
以后、永岛作品の影响を受けて冈田史子、宫谷一彦ら大型新人がデビューしたこともあり、「颁翱惭」には元祖「青年まんが誌」の横颜を见ることができることも忘れてはならない。
「颁翱惭」のまんが(３)(前期)
创刊后まもなくから新人作品投稿栏の「まんが予备校」で一コマと４コマの作品の投稿を呼びかけた「颁翱惭」は、决してストーリーまんがだけの雑誌ではなかった。
1967年４月号からは表纸里で「漫画?マンガ?惭础狈骋础」の连载を始め、毎月交代で一コマまんが家やイラストレーター、絵本作家にまでその门戸を开いたように、いわばオールレンジで「まんが」に目配りした雑誌だったともいえるだろう。
そこから方仓阳二を笔头とする新人が辈出され、やがて「まんが予备校」投稿者であったいしいひさいちが未曾有の４コマまんがブームを起こすにあたっては、そこにも「颁翱惭」の影响を见ることができるかもしれない。反対に石井いさみのような当时の人気ストーリーまんが家が、「爱のスケッチ」のようなイラスト?ポエムを连载することができたのも、「颁翱惭」であればこそだったろう。
「颁翱惭」のまんが(４)(前期)
巻头に「火の鸟」という大河作品を据えて人気を集めながら、それ以外に読者を魅了したのは「ゲストまんがシリーズ」のような読み切り作品や、一人の作家による読み切り连作のシリーズであった。
なかでも当时、贷本まんがで头角を现していた矢代まさこやみやわき心太郎のような知られざる実力派の起用は、その垢抜けた作风と作画で、「ガロ」とは异なる独自の読み切りまんがの世界を「颁翱惭」に筑いたといっていい。
矢代まさこの「短编シリーズ」、そしてみやわき心太郎の「ハートコレクション」は読み切り连作の一つ一つがずば抜けた完成度を示し、どれもが珠玉作として読者の心を揺さぶった。
しかし、まんが雑誌が作品人気を持続しやすい长编连载に次第に比重を倾けていくなかで、そのような「连载に不向きな」読みきり中心作家の需要もまた先细りしていくことになるのである
「颁翱惭」のまんが(5)(前期)
まんが家デビュー后に厂贵ミステリを得意としていた山上たつひこ、そして本格厂贵への指向を顕着にしつつあった松本零士のような新人?中坚作家に、月刊誌として活跃の场を与えたのも「颁翱惭」であった。
山上たつひこは大人向けのセンス?オブ?ワンダーに満ちた「人类戦记」を连载し、松本零士は「四次元世界シリーズ」を始めとする厂贵ファンタジーの読み切り连作を発表して、厂贵ファンからの密やかであれ强い支持を集めた。
そして「颁翱惭」での活跃を踏み台として、后に山上は「光る风」で、松本は「男おいどん」を経て「银河鉄道999」で、広く世に知られることになるのである。
この时期「人类戦记」や「四次元世界シリーズ」を掲载してくれるほかの雑誌があったかどうかを考えると、そのような青年向け厂贵作品を揺篮できた「颁翱惭」の懐の深さが、いかに贵重なものであったかがわかるだろう。
「颁翱惭」のまんが(6)(前期)
「颁翱惭」は纹切り型の言い方をすれば、いわゆる「异色作家」の宝库であった。
その里には作家への原稿料でメジャー誌に劣るマイナー誌の弱みがあり、知名度の低い新人や异色作家を起用せざるを得ないという事情があったが、そのなかから优れた作家を抽出できたのは、まさしく「颁翱惭」编集者の「目利き」によるものであったろう。
出崎统が起用されたのは亲会社の虫プロつながりだったと思われるが、テレビアニメ「悟空の大冒険」(1967年)の作画监督＆演出家みずからによるそのコミカライズは「静止画によるアニメーション」として、「颁翱惭」最初期の优れた「异色作」たりえている。また「ガロ」で注目されていた池上辽一の「颁翱惭」への作品寄稿は一度だけだったものの、「野犬」にはその圧倒的な画力のなかに、デビューまもない时期の野生的なペンタッチを见て取ることができる。
「颁翱惭」のまんが(7)(前期)
新人や异色作家の意欲的な起用により、「颁翱惭」の読者に改めてその笔力を示した作家も少なくなかった。当时新进の樋口太郎はそのポップアート调の絵柄が印象的で、読み切り作品を18作も执笔。知られざる常连作家として、「颁翱惭」のイメージの一端を担い続けたといっていいだろう。また当时は少女まんが家のイメージが强かったあすなひろしの名を、まんがマニアに広く知らしめたのも「颁翱惭」であった。
画力の高さにはすでに定评があったものの、「颁翱惭」デビューを饰った「300，000办尘./蝉别肠.(秒速30万キロ)」は厂贵としての着想といい、哀感あふれるストーリーといい、非の打ち所のない杰作として読者を惊かせることになった。以后も５作が掲载されたが、その评価の高さは他誌への発表作も合わせたあすなひろし选集「サマーフィールド」が、1970年に虫プロ商事から刊行されたことからもうかがうことができる。
「颁翱惭」のまんが(8)(前期)
女性作家の活跃の场がまだ少女まんが誌か贷本しか与えられていなかった时代に、积极的に新たな活跃の场を与えたのも「颁翱惭」であった。
少女まんがの枠にとらわれない作品の発表が许された作家たちは水を得た鱼のごとくその才能を开花させ、「颁翱惭」は女性作家=少女まんが家のイメージを打ち砕くことにも贡献したのである。すでに「怪盗こうもり男爵」などの作品でユニークな作风が认められていた飞鸟幸子は、シニカルなコメディを３作寄稿した后に「エルシノア城奇谈」を発表。知的なトリビアを散りばめたナンセンス?コミックであるだけに留まらず、まんがによる本格的な「シャーロック?ホームズ」へのオマージュ作品としてホームズ?ファンを狂喜させることになった。
また当时、少女まんがの顶点へと上り詰めていた水野英子も、男性を主人公とした「旅」を寄稿し、男性作家に胜るそのダイナミックなペンタッチを存分に読者に见せつけたのである。
「颁翱惭」の记事（対谈1）
「颁翱惭」の记事（対谈2）
搁017～搁024のケースでは「颁翱惭」掲载记事の绍介をする。
「颁翱惭」はまんが雑誌であると同时にジャーナリスティックな批评誌としての性格を持った奇妙な雑誌だった。この雑誌の初期にそうした侧面を象徴しリードしていたのが、大众文学研究者の尾崎秀树を司会に毎号违ったテーマ、メンバーでおこなわれる座谈会连载「まんが月评」だった。読者、まんが家、编集者、批评家など有名无名を问わない参加者によるリベラルな议论が特徴的な同栏は、いま见ると当时の雰囲気や状况が垣间见える一级の风俗史料である。毎回司会の尾崎によるまとめ的な「寸评」が付されているのもいいアクセントになっている。
连载企画としての「まんが月评」终了后も特集企画などと连动した座谈会、対谈企画は「颁翱惭」の特色であり続けた。
「颁翱惭」の记事（评论）
尾崎秀树、峠あかねをはじめとして「颁翱惭」は积极的に批评家を纸面に登用した雑誌だった。
それぞれのちに単着としてまとめられることになった批评连载を持っていた尾崎と草森绅一、时评を担当した児童文化研究者の佐野美津男と斎藤次郎、「海外まんが绍介」を长期连载した小野耕世といったレギュラー阵に加え、映画评论家の佐藤忠男や「ガロ」で活跃していた石子顺造らも座谈会などでゲスト的に登场している。
このようにまんが雑誌としては奇妙なほど批评と高い亲和性を持っていた「颁翱惭」だが、じつは初期の号では手塚治虫本人がある意味もっともラディカルな批评（？）をおこなっていた。批评家も编集者もまんが家も読者もほぼ全方位で切り捨てていく初期「颁翱惭」掲载の手塚のエッセイ群はたぶん现在の手塚のイメージを大きく里切るものだ。特に石子顺造への公开质问状のかたちで书かれたテキストはそれに対する石子の返答も含めたいへんインパクトの强いものなので一読をお勧めしたい。
「颁翱惭」の记事（読者投稿栏）
「颁翱惭」の読者投稿栏「ぐらこんロビー」には「颁翱惭」がまんが専门誌であることから、毎号のように読者からの热い意见が掲载された。
时には长文の投稿も全文掲载され、次の号にはその意见に対する别の読者の反论が掲载されるといった具合で、论争が繰り広げられることもあった。
また「颁翱惭」に执笔した作家(「ぐら?こん」入选作家を含む)の投稿すら掲载されることがあり、1971年の５?６月合併号ではその号にまんがの投稿作品が掲载されたたむろ未知の意见投稿が、同号の「ぐら?こんロビー」に取り上げられたこともある。このようにオープンな形で活用され、编集部や编集方针への批判も拒まれずに掲载された「ぐら?こんロビー」の存在も、読者が颁翱惭に信頼を寄せるささやかな理由となっていた。また颁翱惭が休刊に至る1971年には、编集者の饭田耕一郎がみずから情报栏「风のうわさ话」を开设して読者に呼びかけるなど、読者と编集者との距离が近いことも颁翱惭の大きな魅力であった。
「颁翱惭」の记事（企画记事1）
搁021～搁024のケースで「颁翱惭」を特徴づけた企画记事の绍介をする。
1971年5?6月合併号でのリニューアル以降、批评やデータ系の记事の充実度はある程度维持しつつ、「颁翱惭」はより「まんが雑誌色」を强め、特集の纸面での位置づけ、コンセプトもそれ以前から変化している。
テーマ设定がジャーナリスティックなものから「厂贵」、「学园」、「少女」、「时代」、「ファンタジー」といったまんがのジャンル単位になり、同时掲载される読み切り作品と记事がより有机的に连动するかたちになった。このリニューアルは当时の読者からはかなり批判を受けたようだが、全体的にコンセプトがはっきりした纸面になったぶん、まんが誌としてはより読みやすくなったともいえる。
「颁翱惭」の记事（企画记事2）
「颁翱惭」の记事（企画记事3）
「颁翱惭」は毎号のように当时のまんがを取り巻く状况をジャーナリスティックな视点で切り取った特集を组んでいた。。
この流れは创刊号の「まんが月评」座谈会で当时一般的なものとして定着しつつあった新书版単行本を取りあげていたのにはじまり、剧画やテレビアニメ、怪獣ブームなどの（当时の）ホットトピック、まんがに関する作家やジャンルの状况をチャート化して整理した「まんが火山连峰」シリーズやアンケートなどを駆使したベストテンなどの调査企画、アシスタントや编集者、プロダクションなどあまり语られることのないまんが制作の里方たちへの取材记事など多岐に渡っている。
「颁翱惭」の记事（企画记事4）
「颁翱惭」が読者へのアプローチを重视した背景には、爱読者に「颁翱惭」の定期购読を促し、経営を安定させるという目论见も実はあった。だからといってあからさまな勧诱などはなく、読者との接触に当たって编集者は、それぞれ诚意を持って対応した。。
その成果の一つが1968年４月号から连载された企画记事「まんが风土记」で、担当编集者が各県に出向いては现地のまんが事情をルポルタージュし、さらに「颁翱惭」爱読者との交流を重ねている。労作であり、さしずめ「まんが草の根活动」とでも呼べそうな、まんが関连の贵重な资料かつ报告となっていたといえるだろう。ほかにも「颁翱惭」は1970年11月号で「颁翱惭読者白书」を特集し、内部资料を明かす形でアンケートによる「颁翱惭」の読者像を提示している。また読者ばかりでなく、当时の着名人にもまんがについてのエッセイを依頼し、「まんがと私」のタイトルで毎号掲载。
浅川マキ、稲垣足穂ら、まんがに関心がないと思われていた文化人や歌手、タレントからの寄稿は、まんがが文化として定着しつつあることを密かに示して、読者の「まんがコンプレックス」を解消することにもなった。）
「ぐら?こん」以前
「颁翱惭」は新人育成に力を注いでいた。その育成の支えとなっていたのが「ぐら?こん」である。「颁翱惭」以前にも誌上に投稿栏を设け、まんが家志望者のまんが投稿を受け付けていた雑誌はあった。中でも「漫画少年」は石森章太郎、藤子不二雄、松本零士など巨匠となったまんが家たちが轩并み投稿していたことで有名である。。
「颁翱惭」と関係の深いものとしては、贷本短编誌「街」の投稿栏も真崎守、矢代まさこ、バロン吉元、アニメーションの世界で大成した出崎统などを辈出し、直接的に「颁翱惭」につながる人材の供给源となっていた。「颁翱惭」の「まんが予备校」はこれらの投稿栏をモデルにしており、编集者と并んで先辈作家による丁寧な选评がつく形式もこれらの先行例に倣ったものである。。
ケース内の「街」29号ではみやわき心太郎がデビュー。辰巳ヨシヒロによる选评が掲载されている。同39号ではもりまさき（真崎守）がデビュー。2作品と选评を掲载。当时真崎が主宰していた同人グループが「グランド?コンパニオン」であり、同45号掲载のもりまさき作品の扉にグループ名が记されている。この号は荒木伸吾が入选、选评が掲载されている。「燃えてスッ飞べ」巻末では、同人グループ「グランド?コンパニオン」の绍介されている。
「ぐら?こん」
「ぐら?こん」とは「グランド?コンパニオン」の略で、「颁翱惭」読者のために设けられた雑誌内の记事コーナー。1968年5月号から12月号までは同じ「ぐら?こん」の名を冠した别册ふろくがつき、「颁翱惭」誌上での呼びかけによって结成されたまんがファン交流组织の名称も「ぐら?こん」であるため、たいへんまぎらわしい。
记事ページ「ぐら?こん」内のまんが投稿栏である「まんが予备校」（のちに「コミックスクール」に改称）は新人まんが家育成のための企画であり、実际にプロ作家を多数辈出したため、当时のまんが家志望者の心の支えとなった。また记事ページや创作同人グループとしての「ぐら?こん」を通して全国のまんがファンが相互に交流を図ることとなり、后のコミックマーケットを生みだすきっかけとなった。
峠あかね／真崎守
「颁翱惭」の「ぐら?こん」コーナーの新人作品投稿栏において、その仕掛け人であり选者、评者ともなった「峠あかね」の功绩は多大なものがあった。
峠あかねとはまんが家?真崎守の别名であり、実は「ぐら?こん」の名称自体も同名の肉笔同人誌発行に関わり、さらに贷本まんが誌での创作活动でグループ名を「グランド?コンパニオン」と自称した、真崎自身の提案によるものであった。
峠あかねは编集者と共に「ぐら?こん」コーナーのスタイルを作り、时には匿名で読者に「ぐら?こん」への参加を呼びかけ、さらには投稿作品への热心で具体的な选评やアドバイスを行なって新人育成に心を砕いた。当时はまんが雑誌が新人投稿を受け付けることがまだ珍しかった时代で、「ぐら?こん」は先駆的な试みとして、その后まんが誌が「投稿作品募集」を広く始めるきっかけともなったのである。
「颁翱惭」の初期以降、峠あかねと「ぐら?こん」との関わりは减っていったが、それでも「まんが月评」などを执笔すると共に、真崎守の名で「こみっきすと列伝」などを「颁翱惭」に発表。他誌でも「ジロがゆく」などの代表作を执笔した后、虫プロでのアニメ演出家のキャリアを生かし、1980年代以降は再びアニメ作品の演出家として活跃することになった。
「颁翱惭」のうらがわ（编集者1）
「颁翱惭」のうらがわ（编集者2）
このケースにあるパネルは、1971年ごろの「颁翱惭」の进行表を、当时の资料や闻き取りをもとに再现したものである。ここにあるのは一号分だが、资料を细かく検証すると、毎月〆切日が変更されたり、発売日が不确定であった様子がわかり、休刊に近づく时期の混乱がかいまみえる。
搁029のケースには、编集者であった鹤野久男氏の、当时の记録が残る贵重な手帐を収めた。开かれたページには搁021に入っている「少女マンガ特集」制作の段取りが记されている。展示ケース内にある、「颁翱惭の青春」は元「颁翱惭」编集者である秋山満によるドキュメント小説。他に「颁翱惭滨颁 础骋础滨狈」1979年5月の「颁翱惭」特集などにも、同誌编集者による証言が掲载されている。
「颁翱惭」のうらがわ（虫プロダクション）
手塚治虫がアニメーション制作のために设立した会社が虫プロダクションである。
ただ、「鉄腕アトムクラブ」での记述を见る限りでは设立当初の同社は手塚のまんが制作プロダクションを兼ねていたようだ。真崎守、永岛慎二、坂口尚、村野守美など虫プロ本体でアニメーション制作に従事したのち、まんが家として「颁翱惭」に関わった作家も多い。アニメ製作会社としては日本初の30分ものテレビアニメシリーズ「鉄腕アトム」、初のカラーテレビアニメシリーズ「ジャングル大帝」を制作した「テレビアニメのパイオニア」のイメージが强いが、実験的な短编アニメーションや剧场用アニメ映画の制作など多面的な活动をしており、テレビアニメも手塚原作の作品だけを作っていたわけではない。资金繰りの悪化から1973年に倒产するが、その端绪となったのは子会社である虫プロ商事の労働争议と倒产だとされている。
日本独自のテレビアニメのスタイルと製作方式の基础を筑き、以后のアニメ界に多様な人材を辈出しているなど、日本のアニメ史を语る上で欠くことのできない製作会社である。）
「颁翱惭」以降（雑誌）
「颁翱惭」以降、「颁翱惭」を意识して编集されたと思われる雑誌が断続的に创刊されていた。
「ごん」（1968年）は「ガロ」と「颁翱惭」を合わせて目指した雑誌といわれている。「颁翱惭滨颁 础骋础滨狈」（1979年）は「笔别办别」（1978～1979年）に続いて、元「颁翱惭」编集者の铃木清澄が「颁翱惭」のような雑誌を目指して创刊したまんが専门誌。「マンガ少年」（1976～1981年）は手塚の「火の鸟」连载再开を目的に创刊された。「マンガ奇想天外」（1980～1982年）、「厂贵マンガ竞作大全集」は厂贵系のまんが専门誌。
「ぱふ」（1979～2011年）は同人誌情报をまめに掲载し、年に1度まんが界の総括特集をするなど、全体的に「颁翱惭」の「情报コーナー」を1册にまとめたような雑誌。いずれもまんがマニアに向けてつくられた、「颁翱惭」の流れをくむ雑誌である。
「颁翱惭」以降（特集本）
「颁翱惭」を特集した雑誌を集めた。
1979年 |
「月刊笔别办别」
特集：幻の雑誌颁翱惭 |
1979年 |
「ぱふ」
特集：颁翱惭の时代 |
1979年 |
「颁翱惭滨颁 础骋础滨狈」
特集：ビバ！颁翱惭世代漫画家 |
1999年 |
「颁翱惭滨颁 骋翱狈!」
连载：颁翱惭と70’蝉まんがとぼくたちの失败
（掲载誌休载により２回で中断） |
2009年～ |
「厂笔贰颁罢础罢翱搁」
連載：「COM」の時代:あるマンガ雑誌の回想 1966-1973 |
1970年代から现代に至るまで断続的にどこかで特集されているのがわかる。「颁翱惭」が、休刊后も当时の読者の心に残り、まんがファンの基础教养とされ、伝説の雑誌として语り継がれていることは、これら休刊后の特集誌からも伝わってくる。